几米与太阳马戏之间有着太多的重合：多年前的绘本就有多个形象与《神秘人》不谋而合，同时，他的绘本和太阳马戏又都被视作成人的童话。那么几米眼中的“太阳马戏”究竟有怎样的魔力？日前，不善言辞的他用最擅长的文字，给记者发来了他对《神秘人》的种种感受———“让我感动的，还是听见自己心的声音。”

　　太阳马戏藉由角色探寻生命的意义

　　经纪人告诉记者，几米看过几乎每一部太阳马戏的作品，是个不折不扣的“粉丝”，怕记者不信，她又加了一句：“你去看，几米绘本《微笑的鱼》与太阳马戏《神秘人》的某些角色形象是不谋而合的。”赶紧翻来对比，果然，《微笑的鱼》中温顺善良的中年男子和鱼之间的对话，与《神秘人》中百无聊赖的女孩与撑着伞的虚幻人物QUIDAM交流，有着某种类似。

　　对于这样的巧合，几米并不愿多谈。他说，对太阳马

戏的感动，不是在于某些角色和自己作品的相似，而是在于他们藉由那些角色所想要探寻的生命的意义，“太阳马戏所创造出来的不可思议的世界，和我喜欢在作品里面安排‘空间’很贴近。”在几米看来，自己的绘本与太阳马戏最为相像的，还是引发观众聆听自己内心的声音，“有人曾说看我的作品，仿佛生命里最幽微细腻的情感被了解了，幸福的得到浪漫，失落的得到慰抚，困顿的生命探见灵犀哲思，世故的心灵重新触及童心逸趣，但最终发现，他们听见的，都是自己心的声音。其实我看太阳马戏，也就是如此的感动。”

　　女儿“爸爸，你要画得可爱一点”

　　几米自称是“住在中年身躯里不断梦想的小孩”，现实生活中，他的身边一直有可爱的女儿相陪，如今已经10岁。陪伴女儿成长的日子，让几米的想像世界有了些许的转变，这几年他创作了《小蝴蝶小披风》、《失乐园》、《谢谢你毛毛兔，这个下午真好玩》等作品，笔触不经意间变得轻快起来，题材也逐渐转向儿童的世界。

　　几米坦陈，《失乐园》中的很多角色是从女儿身上延伸出去的，“当我要画小女孩的时候，只好拿她当主角。比如说固执，我就画一个非常固执的小孩；或是一个小孩不愿去学习，因为她已经觉得自己够好了，常常反问大人：为什么还要学？再比如有时候很容易嫉妒等等。”到最后，几米女儿便成了《失乐园》里“球儿宝”的原型。

　　在家创作的生活，让几米和女儿有了更多的相处时间，很多次女儿都是几米绘本的第一个读者，她会带着“小大人”的语气让爸爸作出一些妥协，“我女儿常说，爸爸，不要每次都画那么不快乐的东西啊，你画可爱一点嘛，你要写我们小孩子看得懂的东西啊！”几米说，早期他压根不会理会这样的意见，自己想怎么做就怎么做，可是，现在慢慢会听别人的意见，譬如编辑，再譬如，宝贝女儿和太太：“最近这几年，不知道为什么，我喜欢画一些能够代表很长时间的东西，譬如一个小女生从8岁、10岁，再到年纪很大的故事，可是早期我喜欢画一个月的故事，或是一天的故事，甚至是一个寂寞下午的故事，所以后来的故事越来越长。”看来，几米身边的这位“小女孩”，正潜移默化地影响他的创作。

　　油画需要越来越浓烈的颜色

　　几米早期的绘本创作，大多是水彩画，而这几年他开始绘制油画。对这样的转变，几米解释道：“从水彩画到油画，我发现自己的颜色越来越浓烈，那是一种需要。水彩画是我之前熟悉的，我喜欢那种薄而自由的气息，但现在来看，我突然觉得，这样的画还是不够，想要将更浓的东西掩盖上去，水彩好像已经不太能够满足我现在心里的那种展现需要了。”几米称，在他的世界里，似乎绘本那一块突然暂停了，而又出现了一块纯粹的画图部分，“画绘本时，我像一个导演，里面有主角、灯光、场景，他们如何相逢，如何分手，都要有设定，画的时候心里有很精密的计算，但这阵子觉得这些东西越来越沉重了，突然觉得，如果有一个画面在里面尽情画图，就可以了，我需要直接去面对色彩、肌理的那种快乐。”不过，几米坦言，目前自己并没有停止绘本创作，“我不是那种靠沉思就能画出来的人，我喜欢画一会儿绘本，遇到困境时就去画油画，相互调节，反倒不错”。

　　几米说，现在最大的乐趣就是躺在床上看厚厚的画册，“就像国王在看自己的贡品，让我觉得很幸福。我喜欢看一个艺术家从早期到晚期作品的转变过程，尤其是抽象画，一些细节的部分也不能放过”。